Florentiner Keramikbildhauer um 1500 verliehen ihren Statuetten erfolgreich den Charme und die soliden Kompositionsprinzipien, die von Malern der Hochrenaissance wie Fra Bartolommeo gefördert wurden. Sie müssen sie auch erfolgreich vermarktet haben. Anonyme Modelleure, denen später Notnamen wie »Meister der widerspenstigen Kinder« und »Meister der David- und Johannes-Statuetten« gegeben wurden, richteten große Ateliers ein, aus denen unaufhörlich Terrakotten mit religiösen Themen auf den Markt geworfen wurden. Unser Erzengel ist eine der größten und schönsten Arbeiten des letztgenannten Meisters. Michael steht in gut beobachtetem Kontrapost und triumphiert mühelos über einen Drachen mit komischer Fratze. Sein zierlich gestalteter Brustharnisch trägt die Köpfe und Flügel zweier Seraphim als Hinweis auf seine Rolle in den himmlischen Heerscharen. Er hat seine üblichen Attribute verloren, sein Schwert und die Waagschale, in der er die Seelen der Verstorbenen gewogen hätte. Sie waren zweifellos aus vergoldetem Metall oder Holz. 

[Übersetzt nach: The MET]

→  FERRUCCI